马上要过年了，这几天有人爆出春晚节目单：

陈佩斯、朱时茂重新合体，出演小品《猪联璧合》？？？！！！

且不论这个传闻是真是假，单就“陈佩斯”仨字儿，就足以让君君浮想联翩！

▌春晚小品的开山怪

年初春的一个晚上，俩哥们在路灯下侃大山。

一个说，单位晚会真没劲，歌手能唱歌，相声演员能说相声，但电影演员却只能朗诵诗歌。

另一个则附和道，不如我们也搞点儿东西？

俩人缓步远行，一个背影宽厚、一个脑瓜锃亮。

1年后，春晚多了一种艺术形式，叫小品；而这哥俩，成了江湖上永远的传说。

其实，早在年，春晚上就有过小品，但当时的春晚是观众电话点节目，所以只能算是演员的展示。

而真正意义上为观众创作的喜剧小品，还要数陈佩斯的《吃面条》。

年，春晚开始前的30分钟，所有节目的演员要么走台位、要么吊嗓子，只有俩人捉鸡的“闲”着——

陈佩斯和朱时茂，他俩的节目《吃面条》，仍然没被定下来上不上。

因为在当时，春晚节目都要求必须有特定的意义，但《吃面条》，却是单纯的逗乐。

能否被接受，很难讲。

陈佩斯性子急，一甩大棉袄，扭头就走：“不上了！”

幸好还有朱时茂，他劝住了陈佩斯，终于在春晚开始前的10分钟，《吃面条》被定了下来！

据陈佩斯说，演到一半的时候，发现台下的凳子四处散落，很多人盘腿坐在地上。

后来才知道，是小品的“笑果”太好，观众笑的肚子疼，只能坐地上。

而在这之后，俩人一发不可收拾。

年的《拍电影》、年的《羊肉串》、年的《胡椒面》等等，那些年春晚的笑声，被这哥俩儿承包了一半。

更难得的是，陈佩斯那些年的小品，质量还特别高。

虽然塑造的角色都是小人物，但他从不拿残障人士和屎尿屁作文章。

《吃面条》中，惟妙惟肖的无实物表演在一成不变的春晚舞台脱颖而出。

《警察与小偷》中，同穿制服，但由于身份的不同，警察和小偷对同一个话题的不同反应，贡献了最多的笑料。

《王爷与邮差》中，通过清末与洋人的赛跑比赛，类比当时中国的经济发展，在主题上完胜。

可以看到，陈佩斯的小品始终以矛盾为主，以结构取胜。

再对比最近几年春晚的小品，用的最多的逗笑手段，是谐音梗、恶搞和化用“网络流行语”。

▌“小人物”喜剧的领路人

你可能想不到，对比小品，陈佩斯在电影上的成就更高。

早在年，他就与父亲合作，拍了电影《瞧这一家子》。

当时文革刚过，特别流行“伤痕文学”，而这部电影则是十年浩劫之后的第一部喜剧片，极具里程碑意义。

两年后，他又在电影《夕照街》中饰演了“二子”一角，虽是配角，却抢足了风头。

之后趁热打铁，连续推出《父与子》、《少爷的磨难》、《二子开店》等一系列电影作品。

还成立了中国最早的集影视创作、制作、发行为一体的民营股份制企业。

公司主打的“二子”系列喜剧电影，更是中国第一个喜剧系列电影！

往大了说，陈佩斯是中国喜剧事业的拓荒者。

往小了说，葛大爷、周星星同学之前，中国小人物喜剧的头一个代言人，就是那个秃头、小眼、一脸贼笑的陈小二。

就连随便打个酱油的电影配音，陈佩斯都能拿出不少经典作品。

《花木兰》、《宝莲灯》、《宝葫芦的秘密》……

▌体制内的不安分者

舞台上，陈佩斯是个实打实的“二皮脸”；但舞台下，他对艺术的较真儿，无人能及。

为了让作品更好的呈现出来，陈佩斯费尽心思。

年的《胡椒面》和年的《大变活人》，陈佩斯两次极为“大胆”的在春晚舞台上光膀子。

他也是至今为止唯一一位“敢”在春晚上光膀子的小品演员。

但也正是这份不管不顾的创新，让他和央视渐渐起了矛盾。

年，陈佩斯和央视第一次发生冲突。

为了喜剧效果，他要求小品《狗娃与黑妞》用单机拍摄，借鉴电影的蒙太奇手法。

结果被拒绝。

年，《警察与小偷》彩排时，陈佩斯提出多机位拍摄。

结果非但没通过，还把前面的一段很重要的过场戏减掉了。

直到年，冲突终于爆发。

因排练小品时再次被导演拒绝合理建议，陈佩斯以“创作理念不合”为由，说服了朱时茂，退出了这届春晚。

但紧随其后发生的事，让陈佩斯彻底离开了这个舞台。

年，陈佩斯和朱时茂把中国国际电视总公司（央视下属公司）告上法庭。

缘由是未经许可，擅自把陈佩斯和朱时茂在春晚上的8个小品打包发行。

官司赢了，央视道歉、赔钱；但当时的陈佩斯，更像是输家。

几乎一夜之间，他在电视银幕上彻底消失，再也没有接到过与广电系统有关的演出邀请。

他一手创办的公司也倒了，最难的时候，连小学一年级的女儿块钱的学费，都掏不出来，摸遍口袋，只有块。

那些日子，他跟打小就认识的几个胡同串子朋友，整天的喝酒抽烟瞎侃。

但也正是在这最难的时候，他找到了自己的路：

不能老是停在这么一个10分钟、15分钟的小东西上，搞喜剧，往前走！

▌手艺人

多年之后，陈佩斯再度出山时，他的自称已经变成了“手艺人”。

没有电视邀约，就大量走穴、接拍广告，再把挣来的钱投到喜剧舞台上。

年，他排演的第一部舞台喜剧《托儿》花了30万，家产全都投进去了。

一开始陈佩斯心里也没底，一是当时的观众根本就没有买票的习惯，都是找熟人、拉关系弄后台票看。

二是国内的话剧，基本都是赔本买卖。

所以他特地送了一些赠票给北京的高校，生怕人太少场子难看。

但结果证明，陈佩斯赌赢了。

《托儿》连演场，票房近万，创造了话剧界无法超越的神话。

这之后，《亲戚朋友好算账》一年连演60场，观众达8万人。

话剧火了之后，很多人送钱上门，有请他拍电视剧电影的、有做节目的。

但陈佩斯都客气的回绝了，用他的话说：“对不起，我这边还要忙话剧，一帮话剧演员要跟着我吃饭呢。”

曾有人问陈佩斯：“你希望自己做喜剧的理想境界，是把它做到一个怎样的广度？”

他毫不犹豫地说：“没想那么多，就坚持到明天，还有明天，就行。”